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陳一年可以說是香港第一代旅遊攝影家，70年代開始到內地旅行，到80年中旬代加入《中國旅遊》作全職旅人。

接近70歲的陳一年，可以說是香港第一代旅遊攝影家，大家叫他一哥。70年代自美術學院畢業，自學攝影，並開始到內地旅行。到80年中旬代加入《中國旅遊》作全職旅人，走遍大江南北。

「我們創刊於80年代初，當時中國剛開放給境外人入去旅行，裏面的人很少與外界接觸，對外人很好奇。」當年國內旅遊還未興起，只有度密月或到別處參加會議的，所到之處皆保留原始自然之面貌。他說起70年代到80年代初，他到西雙版納傣族地區拍攝，還記得那時民風純樸。「我背着相機四處走，本來還乖乖的見到橋才對岸，但原來當地婦女把裙子抽起，也不理內褲沒穿，就直截過河。見狀我也有樣學樣，脫褲就走過去。」走到當地人住的竹樓，在下面打聲招呼，他們就會熱情請你進去吃飯。「吃完後還用蕉葉裹着粑粑，叫我帶走，留下一餐吃，一個仙也不收取。後來隨經濟發展民風漸變，你到哪兒都要付費，影張相也要付錢，這種變化，我覺得是不好的。」


他非常喜歡這張牧童在馬上高歌的照片。


2010年雲南曲靖發生大旱災時，他拍下了這張「苦旱」，呈現出環境與人的關係。

在那個未有互聯網的年頭，倒不像現在一click能知天下事，加上當年大陸資訊不透明，做資料搜集相當不易。「我們會訂很多的報紙，看到一些很小的訊息，就剪下來，並將之歸類。找到線索時，便與當地有關部門聯絡，請要求他們提供訊息、安排行程，當時靠郵寄，所以整個過程很長。」跑一趟專題採訪，就要用上整個月。當時用的是菲林相機，旅行中他經常心急想睇相，就會相當神心的自製黑房：「因我很多時到農村旅行，就將他們用來吃飯的八仙檯，用床單圍着　形成很小的暗室，坐在地下，用碟開些藥水，就這樣沖菲林。」卻面對另一難題：溫度控制。「這方法現在講來很好笑。試過夏季太熱了，當地無冰，但可買到雪條。於是我用雪條來降溫，看着溫度計，度到差不多就開始。」

條件缺乏，意志不減，那個年代的人，都特別能捱苦。他回想當時的住宿環境很差，試過於要於山寨度宿，打地舖時不斷被老鼠咬醒。當地人盛情設宴款待，剛拜過神的碗直接拿給他用，碗內沾滿了雞糞。然而比起這些，國內管制就更是麻煩。被公安沒收菲林是常有之事，當時過羅湖關又只能帶6筒以下菲林，但他通常每趟都用上百筒，就須跟關長詳細解釋。為了影靚相，他亦可以去到好盡，試過爬上黃山纜車頂拍攝。「當時是1987年，纜車還在試運當中。如在纜車內拍照，一定要隔着玻璃窗。我就提出要求，因為有官員陪同，他們就破例一次，將安全帶綁住我腰間與吊臂上山。8分鐘的旅程，在纜車頂上去，所拍的照片其實不太能用，但畢生難忘。」


面對旅行模式與讀者口味在轉變，他還是喜愛做探索人文風景的深度故事。


波密桃花溝


他認為現時中國景點人滿為患，懷念早期純樸自然的人文風景。

三十多年的記者生涯，看着旅遊模式不斷轉變，他不無概嘆。「現在的後生，尤其在香港，影得的人還好找，寫得的人少，捱得的就更少。旅行都是要捱的，越吸引的題材就越要捱，吃喝玩樂誰不懂，去大城市誰不曉？」面對現時食買玩的即食旅遊文化，深度旅遊報導的空間越來越少，他就覺得：「內容上要適應潮流變化，在變化中不要失去自己的風格。如果你失去了風格，變了那種很多花巧小圖拼湊的攻略，這樣就不是自己了。至於行到哪一步，我會否失去這種特色呢？我想不會，要不就結業好了。」


他到貴州拍攝侗族大歌的作品，被列入《當代中國攝影百家典藏》，書中還有陳復禮等百位大師的作品。


現時已69歲，他每次拍攝仍帶上5、6部相機，除了數碼，還會帶上數部菲林機。

記者：甄俊宇
攝影：周芝瑩

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70年代入到大陸，大家明