我不敢以影評人自居。因為，沒有資格。沒有資格的其中一個理由在於怕悶。舉個例，如果時間只容許我看到一齣電影，在歐洲文藝片與荷李活娛樂片之間，我應該選擇後者。而大部份影評人肯定會告訴讀者，挑選前者才是有品味的行為。童年時代，看西片主要倚賴明珠930。最記得《大白鯊》（Jaws）和《異形》（Alien），百看不厭。第一個真心喜歡的荷李活導演卻是Martin Scorsese，因為《盜亦有道》（Goodfellas），然後去租帶舖專程找回舊作重溫，發現《的士司機》（Taxi Driver）與《狂牛》（Raging Bull）更加厲害。是因為Martin Scorsese，我開始展開搜羅七十年代、八十年代美國片的大行動。包括Woody Allen的《安妮荷爾》（Annie Hall），也包括Ridley Scott的《2020》（Blade Runner），還有很多，例如Stanley Kubrick的《閃靈》（The Shining）。然後，我便中了毒般狂煲Stanley Kubrick的套套經典。

那時年輕，覺得樣樣事也需要比較，常在想，究竟Martin Scorsese勁，還是Stanley Kubrick更強。其實是各走一方。Martin Scorsese常拍紐約，常拍黑幫；Stanley Kubrick則永不重複，戰爭片、情慾片、cult片、科幻片、恐怖片，樣樣掂。如果硬要給他們找一個共通點，就是兩位在當年都未贏過奧斯卡。到Martin Scorsese憑《無間道風雲》（The Departed）開齋的2007年，Stanley Kubrick早已仙遊。試問你又怎可能拿獎項數量來判定一個導演的成就？

歷史不斷循環。我在《七宗罪》（Se7en)開始瘋狂迷上David Fincher。他有點似Martin Scorsese，又是拍了很多接近同類的犯罪片。其後改變風格，完成《奇幻逆緣》（The Curious Case of Benjamin Button）和《社交網絡》（The Social Network），衝擊奧斯卡失敗後，再拍的《龍紋身的女孩》（The Girl with the Dragon Tattoo）和《失蹤罪》（Gone Girl），都有點重行舊路。然後，石頭爆出Christopher Nolan，就似Stanley Kubrick，由《凶心人》（Memento）開始，到最新的《鄧寇克大行動》（Dunkirk），無論是具備實驗性質的小本經營，還是不容有失的重型製作，在娛樂性與言情之間的平衡，Christopher Nolan手到拿來，還可以有空閒去開創新天新地。


在娛樂性與言情之間的平衡，Christopher Nolan手到拿來。

未有《蝙蝠俠：黑夜之神》（The Dark Knight），有人想過漫畫英雄片可以這樣拍？未有《星際啟示錄》（Interstellar），有人考慮過科幻片可以用這種方法呈現？未有《鄧寇克大行動》，難道戰爭史實片不是套套也模彷《雷霆救兵》（Saving Private Ryan）？環顧整個荷李活，我實在找不到另一個導演，在追求原創性的同時，還能夠完美兼顧商業元素。以這個角度衡量，Christopher Nolan比起前輩Stanley Kubrick更勝一籌。就算Christopher Nolan在有生之年也得不到奧斯卡評審肯定，也不可能是基於不夠班吧。作家都想拿取諾貝爾文學獎，難道金庸或者村上春樹不是一代宗師？何況，我有點懷疑Christopher Nolan究竟對奧斯卡在不在乎。作為一個全球最高片酬的導演，拿着巨資，誓死不拍更能賺錢的3D電影，電影公司也無可奈何，證明Christopher Nolan的議價能力有幾高。如果他要全心角逐奧斯卡，開句聲，電影公司還敢把《鄧寇克大行動》排在暑假，而不改放在年底的奧斯卡提名黃金檔期？

Profile：方俊傑
觀塘長大，壹仔打滾，偏愛西片、西劇、中日韓美女。利物浦悲慘球迷，非西人一個。facebook:方俊傑

編輯：馮秀珍
美術：利英豪

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其實比較慢