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讀視覺藝術與文化的羅漪靖（中）和陳穎琳（右）向旗袍師傅梁朗光請教旗袍文化。

郵政局最近發行一套旗袍郵票，呈現20至70年代香港旗袍的演變，一系列繪圖由兩位文藝女生羅漪靖和陳穎琳一手包辦，過程還得到為電影《花樣年華》操刀做旗袍的梁朗光師傅幫手，成就旗袍文化的另一種傳承。

九十後女生羅漪靖（Yolanda）及陳穎琳（Mel）是香港知專設計學院（HKDI）「視覺藝術與文化高級文憑」畢業生，兩年前和一班同系同學策劃《中國美人展》，Yolanda憶述：「那時開始研究香港舊文化，繪畫利舞臺等香港舊街道和古舊的旗袍店，梁朗光師傅亦借出部份旗袍作展覽。」展覽啟發郵政局人員以旗袍作為郵票主題，邀請該科同學設計，最後二人共同設計的作品被選中，印製成流通的限量郵票。

該系列郵票回顧由1910年至今旗袍的發展及女士的穿着文化，兩位女生花了近一年時間籌備，深入瞭解不同年代旗袍的特色。1950至1960年全盛時期，旗袍成為女士的日常服飾，Yolanda介紹道：「60年代，西方文化融入，對傳統文化衝擊較大，流行貼身剪裁，凸顯『黃蜂腰』。19吋腰的女孩子就是當時出現的。」她說得興奮：「你見到裙子非常短，最初我們以為最短都及膝，但發現原來叉可以開到很高！」她又指出當時的少女特別喜歡桃紅和紫紅等姣好顏色，這些潮流是受到在港取景、享譽一時的荷李活電影《蘇絲黃的世界》影響。主角蘇絲黃一身旗袍，走起路來婀娜多姿。Mel補充：「當時女性喜歡凸顯線條美，蘇絲黃是名妓女，所以更誇張。」60年代的髮型也改變不少，開始西化時髦，Yolanda表示說：「女士在50年代前都是束起頭髮，把頭髮燙得很貼，但一到60年代便喜歡長直髮，又戴陳寶珠式的粗頭箍。」當時開始出現眼影，流行黑和灰，個個都是電影《少林足球》中的阿梅，「很誇張，化滿整個眼窩位置！」

旗袍的演變跟社會情況不無關係，20年代闊袍大袖，像清朝的「旗裝」，Yolanda說：「雖然『旗裝』上下兩件式，但驟眼看，線條平直，沒有分別。」郵票上20年代旗袍用上菊花布料，「清朝時，人們喜歡花布，菊花有大富大貴的意思。」30年代旗袍仍沿用花朵圖案，布料顏色鮮艷，「清朝和民初時期後，女性喜歡凸顯自己，所以會選擇亮麗顏色。」不過40年代因國共內戰，旗袍顏色變得深沉，用料平實，圖案也內斂多了。Mel補充說：「裙和袖子的長度也短了很多，因為方便女士工作、走動，始終那時期社會比較動盪。」


整套「旗袍」郵票，其中$20郵票小型張更以特別仿布紙張印製，切合主題。


荷李活電影《蘇絲黃的世界》主角蘇絲黃嗜穿貼身旗袍，帶起五、六十年代旗袍潮流。


羅漪靖和陳穎琳畫功精細，在細微處呈現不同時期的旗袍特色。

做足資料搜集　《花樣年華》旗袍師傅教路
要以七張圖片總結數十年演變過程不容易，「我們想每個細節都準確，例如手袖長短、開叉位高低都要合乎當時特色。」雖然參考了不少資料，仍要反覆修改，「郵局的資料跟我們的有點不同，需要作大改動時，甚至會重新畫過。」學院的老師找來舊書給學生參考，「老師把整個系列都買回來，當時的書籍、雜誌和舊唱片喜歡用旗袍當封面，我們可以從中看到旗袍的變化，妝容也見到。」製作電影《花樣年華》三十多件旗袍的梁師傅也提供不少參考資料，師傅看見郵票滿意地說：「對啊，就是這樣，早期的都是闊袍大袖。」小妮子因項目對旗袍越來越有興趣，訪問當日繼續問：「還要對花嗎？領位多高才對？開叉開到這裏會不會太高？」Mel更笑說日後要為自己訂製一件旗袍，「要再了解多點，文化傳承很重要。」


同學大多用水彩和掃描針筆作媒介，但郵票講求色彩繽紛，二人選用塑膠彩，成為優勝原因之一。


學院的老師搜購了一系列舊電影雜誌，不少以旗袍作封面。


利舞臺於1925年落成，曾經是著名劇院，用作舞台表演及電影放映。（圖為陳穎琳筆下的利舞臺）

記者：列淑華
攝影：王國輝（部份圖片由受訪者提供）
編輯：陳慧玲

source : http://hk.apple.nextmedia.com/supplement/special/art/20171021/20189358
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好靚