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潘信華也受敦煌壁畫影響，新作《蘇花山水》，將自己往來台灣東海岸蘇花公路見到的防滑坡設計放進作品，令當代公共設施與傳統山水之間發生關係。亞洲藝術中心提供

顛覆傳統，是一代又一代藝術家的必修課。煉成與否，全靠造化。「傳統山水好像不沾人間煙火似的，我想藉此表達生活和日常。」在台東鄉下出生和成長的當代藝術家潘信華，從梅蘭菊竹入手學水墨，卻不甘於被傳統牽絆，他想畫出不一樣的天空。上世紀八十年代末的大學生活遇着台灣戒嚴，連《何日君再來》都被打成禁歌，他離經叛道的創作實驗山水和書法，以森林老樹、鄉間打獵、小時候玩碟仙的經歷入畫。

2000年他所創作的《一天》，便將自己日常所觸所及，以線描、墨彩傳統手法盤點，將個人生活經驗繪畫成長手卷。由早上去買麥當勞早餐、看過的花卉植物、街邊的招牌、NBA球賽海報、七仔便利店、民俗信仰、面相圖等統統放進畫內，展現現代人一天之中所接觸的風景與奇想。潘信華喜好將植物山水題材結合古畫的樸質質感，他的作品既雅致又內斂。

長達八公尺的實驗卷軸上，他以拼貼式的構圖，脫離卷軸作為故事延展的時間性特質，富饒趣味。「我覺得其實跟電影有點關係，電影是一種時間感。卷軸是很有趣，以往的卷軸都是遊山玩水的，一張紙攤開來是連續性的，也可以是片斷的或一片空白，極度自由。」

受周星馳作品影響
1991年的青綠山水，是他第一張改變風格的作品，然後他一頭鑽進電影的世界，他認為戲如人生，人生如戲。他把電影《窗外》畫下來送人，覺得自己在做錄像畫。說起電影，潘信華直認他的作品受到周星馳「無厘頭搞笑」以及許冠文「關心弱小關懷」的精神所影響。潘信華的老師曾送他一台舊式八厘米攝影機，但他並沒有用上，反而一位同學拿着它到處拍，最後成了一名導演。

祖父和父親都是木匠，潘信華卻從小喜歡畫畫，最後半途出家努力考進國立藝術學院美術系。「台灣水墨走向低迷，大學美術系沒多少人選水墨，認為跟不上時代、不當代，水墨畫出現斷層，幾乎沒有舞台，是被排斥的藝術。」當兵兩年後無業一年，之後到花蓮當老師，教美術和籃球，有正職生活有保障。做老師是他最快樂的日子，除了教書和釣魚，他就畫畫，但他不甘。「再過如此逍遙的生活，創力的活力便消耗殆盡，覺得生命到底了。」於是，他花幾年時間儲了一筆生活資金便辭職，拚命畫畫。1999年在台灣臺北市立美術館開了首個個展，但他坦言三十歲後，每年都在掙扎。

更精采是畫外故事，為了創作，潘老師與師母展開了17年在台灣的「異地戀」，二人分隔在台北和台東。「當一個窮畫家連對方的家人都不敢見，有點成就才結婚。」他甚至曾想過放棄水墨，後來看通了，「最後能被談論的是作品，只有作品才是王道。」那位做導演的同學曾經也看不起做藝術的，「如今這位同學買了房子，宅在家裏偷偷在做藝術和雕塑。」畫作不時被美術館收藏的潘信華笑道。

「桃源異景—潘信華個展」
展期：即日至11月5日
地點：亞洲藝術中心台北一館（台北市建國南路二段177號）

撰文：鄭天儀
編輯：施明慧

source : http://hk.apple.nextmedia.com/supplement/special/art/20171007/20174540
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