https://video.appledaily.com.hk/mcp/encode/2018/04/28/3600572/20180429_sub756AD_w.mp4


上世紀七十年代發現了西藏高原，艾軒從此沒有放下西藏女孩，一畫便畫了幾十年，未來也未想過跟繆思「分手」。

近距離欣賞畫家艾軒的西藏少女畫是震撼的，那明亮而哀傷的女孩眼睛洋溢着一種空靈的孤獨。「去到西藏，大自然讓我感受到不是壯麗與遼闊，而是人的孤獨與渺小。」他是中國著名詩人艾青之子、艾未未同父異母的兄弟艾軒，最出名就是畫西藏少女，而且幾十年來畫極唔膩，還重訪西藏幾十次，拍照、研究、思考構圖，做好資料搜集再回北京創作。

法國詩人波特萊爾講過，「女人是畫家的神，不能是沒有意義的肉體。」許多畫家都有繆思，由張大千到畢加索。艾軒正在中環「季豐軒」開個展，竟然還展出了當年繆思的照片，經常現身的畫中人原來叫「瓊白」，是個天真女孩，如今已是個飽歷風霜的大媽吧？「我現在畫的這些景象，在西藏已經再找不到了，這些裝束都找不到了。」他邊指着作品裏的人物，嘆口氣說。「畫了一批西藏系列的畫，到今天也沒畫完，我仍覺得很有意思，也許再沒機會試探別的東西。」畢業於北京中央美術學院的艾軒解釋，1973年26歲的艾軒被分配到成都部隊當隨軍畫師，讓他發現了西藏高原，他就像被電擊一樣，靈魂從此就沒有離開過西藏。八十年代，艾軒開始創作《西藏》系列。他的抒情寫實風格啟發自美國寫實主義代表人物Andrew Wyeth，艾軒以描繪蒼茫大地及西藏人物抒發內心，於是幾十年來西藏女孩一直跟他如影隨行。


經常現身艾軒畫中的女孩瓊白（中）。


艾軒當年在越戰時期當過隨團畫師，為文工團畫過無數佈景，就是話題電影《芳華》描述的場景。

「不膩嗎？」我不禁問。「米飯是永遠吃不膩的，天天吃紅燒肉你說很煩，怎麼能天天吃？但是米飯不會，你吃各樣餸餚配起來米飯都很香。」艾軒如此直白回答，並舉例徐悲鴻也一直畫馬，覺得每次落筆，馬的每個細節都不一樣。「為甚麼呢？只有他自己知道，甚至連他自己都不知道，冥冥之中有一隻手在推動他，可能到哪個地方拐彎，或者往別的方向走，他就走掉了，他沒來得及走，他就死掉了。」

艾軒憶述當年打越戰，永世難忘。「越南人向我開槍，幸沒打中，否則坐着跟你聊天的就不是我了。」這一幕我想到馮小剛電影《芳華》的一幕，發生時期也相若，講文工團裏年輕人的故事。「對啊！實際上寫這個《芳華》的嚴歌苓就是我們軍區的，她很多故事都來自我們那個文工團，我還替他們畫過很多佈景。」電影勾起內地一代人的回憶，包括艾軒。

「我們當時看文工團的女孩就跟女神一樣，一隊一隊的走來走去也沒打扮，都是穿白襯衣、綠軍褲，在軍區游泳你感覺就像一團女神，我很有感觸、很有感觸……」原來，戲中講述入了精神病院的何小萍角色，就是他認識的一個人。談起當年的女神，艾軒一陣苦笑道：「年輕的時候觸摸不到，年老的時候也不用去觸摸。」一代人喚起那一代人的回憶，甜酸苦辣分陳。

怎樣才算是成功的藝術家？艾軒反而沒有很關注這事。「就算這一秒我盲了也沒所謂，到現在，我算是畫了那麼多好畫留給後人，我的人生也算值了吧，我看成名這個東西看得很淡。」艾軒望着?伴自己多年的繆思說。

採訪、攝影：鄭天儀（部份圖片由季豐軒提供）

source : https://hk.lifestyle.appledaily.com/lifestyle/culture/daily/article/20180429/20375875
+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
當年真係