【仙姐大壽】
婆娑的陽光溫柔地灑在董公館，董橋安坐在一屋書香中，跟我談中國戲曲與西方歌劇的聲與色，與中外文學互融交匯，又提到「詩、書、畫、曲」四絕而留名畫壇的鄧芬。白雪仙九十大壽，董橋揮毫相贈，寫的就是鄧芬的《夢覺紅樓》四首詩。真好看，字如其人，優雅得如一盅陳韻的普洱。

「戲曲跟中國古典文學一脈相承，古今有成就的戲曲家和伶人藝人幾乎都具有良好的古典文學修養，琴棋書畫起碼的認識一定具備，不然就是喜歡過，獵涉過。白雪仙在這方面的偏好正是她舞台功架的基礎。」董橋說，露台吹撫著徐徐微風。

退休後，董橋以書為伴，以文寄思。仙姐也是個「字戀狂」，愛讀各種詩詞文學著作，也愛看董橋的煮字燉文，二人不時與友人飯聚或吃下午茶，繾綣流金歲月。其實仙姐在逸廬已掛了好幾幅董橋的書法小品，仙姐喜歡董老師的文人字──秀而雅。

嶺南詩畫名家及唱家鄧芬是畫壇中人所共知最愛粵劇的畫人之一。他能唱粵曲，而且歌喉清亮，宛轉動聽，但很內斂，偶然興至才高歌一曲。據老畫人講，他每夜無聊時便偕友赴茶樓、歌壇品茗顧曲。正因為他喜愛粵曲，所以特別愛與戲人交往，包括任白。

《夢覺紅樓》據說原是鄧芬探索情場之作。1935年，徐柳仙在澳門登台，鄧芬在不經意之間聽到她的歌音，十分驚豔，並以《夢覺紅樓》相贈，筆墨高雅唯美、詞曲婉惻動人。後來，徐氏把《夢覺紅樓》入碟，一曲成名，銷路高達五十萬張，哄動歌壇。

所以這次，董橋選了《夢覺紅樓》裏的幾首詩送贈仙姐，內容淺白唯美，讀之使人盪氣迴腸。其詩云：
（其一）今夢方知昨夢非，夢醒還似夢迷時，
平生不識相思味，欲解閒愁合費詞。
（其二）曾唱驪歌入教坊，當時情味最難忘，
去年又製飄零曲，花事闌珊長樂鄉。
（記長樂院妓花飄零事曲附呂文成留聲）
（其三）香塵一去換年華，冷夢驚回隔謝家，
身是浮雲心是水，那堪賞識到閒花。
（其四）無端裁曲度秋霄，雁影沉沉雪易消，
料得旗亭重畫壁，門前楊柳不成條。

鄧芬是董橋和仙姐都敬重的畫家，同時他的文學修養亦相當高，董橋形容，「鄧芬的畫連張大千都敬佩，稱鄧芬是現代嶺南唯一國畫家無敵手；他寫詞的功力也能媲美唐滌生，是位奇才。」董橋也喜歡鄧芬，早前在專欄中提過，嶺南畫家早年他只收鄧芬，葉觀一畫中九友歌將鄧芬與齊白石、黃賓虹、夏敬觀、吳湖帆、馮超然、溥心畬、余越園、張大千並列，說「曇殊風致疑松圓，日視紙墨宵管絃，世人欲殺誰相憐」。

董橋提到，仙姐是鄧芬的世姪晚輩，他曾在仙姐家裏看到鄧芬給她畫的團扇，昔日雅人雅事雅集歷歷在目，鄧芬墨寶一直掛在逸廬。董橋記得，摩羅街賣古玩的大雅黃老闆曾經給他看過一些任白與鄧芬的舊合照。

董橋留意「詞畫皆精」的鄧芬很久，他常聽黃伯講故，知道鄧芬是個性格巨星，有藝術家的脾氣。「黃伯講，四、五十年代的中環，朋友見他一貧如洗，便給他五十元作日常的花費（當時教師一個月薪金也只二三十元），他轉手就在朋友面前把錢給了撳電梯的女郎。」聽說，這位朋友就是薛覺先。

談到戲曲的詞藝，董橋認為崑曲文詞典雅工麗，聲腔柔曼悠遠，地位非常重要、影響許多地方戲曲的發展。「因此京劇、川劇、湘劇、祁劇、贛劇、桂劇、粵劇、柳子戲、山西上黨梆子、廣東正字戲等地方劇種都保留部分崑腔劇目，連唱腔和樂曲都用了。」

仙姐是梨園改革派代表，她不但整頓粵劇表演場地的環境，戲棚用黑布封起，在地上舖上地毯，台前不准擺賣，還親自示範何謂美，透過唐滌生唯美的歌詞令粵劇變得可研可讀。董橋認為仙姐也十分留意崑曲，並把有名的戲目重新編過，包括傳統崑劇《牡丹亭》，唱的時候配上廣東話，滲進了自己的想法，作了破格的嘗試。「特別是近十年仙姐自己監製的戲，你就見到她受其他地方劇的影響很深。」

台上的仙姐，無論是《海棠淚》裏的白牡丹、《小白菜》裏的儍三、《紅樓夢》的林黛玉、《西廂記》裏的紅娘、《販馬記》裏的桂枝、有情有義的杜麗娘、穩重的李慧娘、佻達的盧昭容，總是楚楚令人心動。

談到仙姐的貢獻，董橋認為有兩方面。第一是上述，仙姐借鑒了許多地方戲劇的元素，集大成再放進粵劇，把之不斷改進成唯美藝術品。第二方面，就是她思想非常超前，不時把西方舞台上的聲色藝都融匯在她的作品裏面，包括服裝、佈景、舞台、燈光，將粵劇推上更高層次。

「仙姐改良粵劇的情節、唱腔及至佈景、配樂，不僅兼採京劇崑劇之長，也參考西方歌劇之聲與色，再擺到她自己的粵劇中。她具有國際視野這點很重要，她使粵劇在任姐過世之後再進入一個新的境界。」董橋更以十八世紀著名的三幕敍事名劇《乞丐歌劇》（The Beggar's Opera）成功於傳統歌劇中蛻變，比擬仙姐在粵劇上相同的前衛顛覆。

《乞丐歌劇》於1728年在倫敦首演，轟動一時，它既打破意大利歌劇格調，變成一個沒有古典沒有傳統意識型態在內，不求華麗，但求通俗；同時以小偷強盜的故事揭露社會道德淪亡，結果大快人心。「歌劇或者其他地方劇，都要與時俱進，每一代去做莎士比亞都應該不同。」

董橋記得，仙姐跟他提過，已故著名京劇「老生王」孟小冬便曾教她行雲流水的水袖技法，「水袖不只是拿來甩的，也可以捻，『玉手纖纖捻著牽出心意』。這個是很重要，我想孟小冬提點她這個動作，對她的影響很大。她怎樣去修改一個動作好重要，因為京劇的動作很講究，這一提點讓仙姐更能表現她的思想感情，這點正反映她對粵劇的改進和借鑒很是著緊。」

想了片刻，董橋仍記不起是怎樣跟仙姐認識的。

「我想是因為她看過我的文章，她很用功，涉獵許多，應該是後來幾位朋友一起吃飯是介紹認識的，之後我們成了朋友，她稱我為老師，我不敢當啦。」

去年董橋書法展開幕酒會上，仙姐雲影飄逸的親臨現場。她洋洋灑灑的在簽名冊上寫下本名「陳淑良」，然後分別與董氏伉儷熱情擁抱。

「淑良，你來了，謝謝你。」據說仙姐一直只許董橋稱她本名，說這才夠親切。

鎂光燈下，這一刻風華最是永恆。

撰文：鄭天儀

source : https://hk.lifestyle.appledaily.com/lifestyle/special/daily/article/20180516/20391790
+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
好正