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這些相機全都是50年代出品，菲林已停產，但經改裝後，外形有型，更可影出專業級的即影即有相片。

很多文青都愛玩菲林古董相機，而業餘攝影師聶三就更進一步，影相之餘，更愛好自行改裝50年代出品的寶麗萊即影即有相機。把已停產的菲林，改裝成可用現代相紙，更會換靚鏡頭，加配件，甚至自創主題，把機身外形改頭換面，功能大提升之餘，更能吸引艷羨目光。

「起初只是用很土炮的技術，例如用飛機木條和膠紙，有點夾硬地把舊機身和新機背拼合，影相功能是可以用的，但外形和功能都完全未完善，所以到後來有品牌再出大底機背時，便即時引發了我和一班同好進一步改機的動力。」他說喜歡即影即有是因為它的獨特和即時性，但現時絕大部份即影即有相機都是偏向半自動或全自動，鏡頭質素亦有限，難影出專業級漂亮作品，所以他便希望改機能做出多一點功能，可調校更多設定，能應付多點不同的畫面和環境的相機。


業餘攝影師聶三喜愛改裝50年代出品的即影即有相機。


有品牌出即影即有大底機背，是引發他和一班同好進一步改機的動力，把已停產菲林的相機，改裝成可用現代相紙。


除了機背，聶三也會換上更優質的鏡頭，不要以為簡單，其實要換接口，更要計算對焦，換鏡後能否摺合等問題，不是簡單換上去就做到。

「拆過很多頗貴的相機，試過幾次訂了一些三、四千元的古董相機，就直接把它支解，再重組拼合，才發現很多時是被機身本身設計影響而不能成功，因為每部機設計都有分別，例如即影即有相機要有一定厚度，菲林也要走出來，另外還要能對焦，整個機身結構讓你沒辦法把它合體。」據他說改裝需要精密計算和精巧手工，所以工餘時間慢慢砌都要個多月才能完工，少點耐性和技術都難以完成，更重要是舊機加上零件鏡頭等，隨時要數千甚至上萬元，成本相當高。


他起初只是用很土炮的技術，例如用飛機木條和膠紙，有點夾硬地把舊機身和新機背拼合。


據他說改裝需要精密計算和精巧手工，所以工餘時間慢慢砌都要個多月才能完工，少點耐性和技術都難以完成。


舊機加上零件鏡頭等，隨時要數千甚至上萬元，成本相當高。


這一部就是以聶三自己喜愛的日本品牌作主題，從由外型，甚至到中間的風琴位都重新包裝自製過。

不過除了追求功能，他醉心改機也為了「自high」：「每次帶着這些漂亮的相機去任何地方旅行，都會惹來遊客和當地人驚艷和好奇的目光，甚至問我在那裏能夠買。更重要是它也是很好的交流平台，因為大家都想看這相機拍出來的效果，讓我能容易和不同人打開話題，更讓人更易接受成為我的model。」他說拿着這些相機拍攝的人像或民生相片，從沒有被拒絕過。


他說他的作品外形復古特別，所以每次拿來影相都會吸引不少目光，也是他和其他人溝通的橋樑，讓他更易拍到不同地方的民生人像作品。

而他改機更從來只是滿足自己，雖然不時被「問價」，但他卻從沒有想過以改機為兼職賺錢，純粹只為興趣：「大部份有興趣的人，當知道成本要數千甚至上萬時，都會打退堂鼓，亦會轉移問可不可改成不造那麼漂亮，或改用便宜一點的物料，但我沒興趣做這些生意。」他帶點藝術人的高傲地說：「它們都是我的心血作品，所以我只會賣給懂得用它，能發揮它真正功能的人。如果你想擁有，我也可以教你整，不收費，但你要一手一腳自己造，了解這部相機，這樣會比較有意思。」

記者：韓繼聰
攝影：張志孟

source : https://hk.lifestyle.appledaily.com/lifestyle/tech/daily/article/20180716/20450874
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