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炸雞的成功是香港電影的失敗
https://hk.lifestyle.appledaily.com/lifestyle/columnist/畢明/daily/article/20190421/20660542
炸雞的成功是香港電影的失敗 - 畢明
《炸雞特攻隊》劇照
我不知該懷着什麼心情來寫這一篇：勉勵？悲哀？可恥？積極？沉重？啼笑皆非？
大概全部都有一點。
又一屆香港電影金像獎完成了，公佈全部得獎名單，我傾向說是「完成」，而非「圓滿結束」。無論如何，有一樣是真的，我今年堅持看完，而非像好些年對金像獎厭棄拒絕，頒獎禮連看下去都不願。
First things first，多謝爾冬陞、多謝錢家樂，多謝惠英紅，多謝劉德華。
沒有爾冬陞，可能電影金像獎還停留在舊時我評它的「湊湊合合，甩甩漏漏，尷尷尬尬，核核突突，乸乸西西，圍威喂穿鑿附會的強烈可厭感覺」。不再丟人了，自第36屆起，正式洗底革面。唔該唔好返轉頭。
多謝錢家樂，他在魚頭允先生獲專業精神獎時，示範了什麼叫得體大道重情，一方面替不擅詞令的兄弟執生，一面突出他寫下歷史的光榮，既知道必須管理冷場，又盡量尊重得獎者，讚。
多謝惠英紅，紅姐真的是年復年，身體力行不問收穫支持香港電影、支持新導演、支持小製作，且獲獎感言，年年情真意切，不矯情不邀功不虛榮。銀幕上，演技的爐火越來越香又純青，銀幕下，走出來就是class。
多謝劉德華，其實他比古天樂，更早出錢出力支持香港電影，莫說如果我是陳果李璨琛，會對他forever grateful，就是這些年來對電影製作，或電影相關推動，人到心到walk the walk，時間和蝕本的考驗說明了他真心如初。
但借用「紅Van」的一句說話：「大家無謂再呃自己話出面一切係正常」，今年金像獎，有些得獎單位，嚴重熱烈恭喜，有些不敢恭維。
最佳影片，最佳編劇，最佳導演，三個大獎，由同一電影豪奪。面書洶湧洗版式反應：「恭喜《非常嫌疑犯》！」「一定係同荷里活的合拍片啦！」還有：「《無恥》獲獎，淘寶大勝。」冷嘲熱諷式狂歡。
一部抄襲斑斑，偷橋彰彰明甚的製作，竟然得到肯定，竟然成為香港電影的年度最佳，連編帶導，對整個工業，那是一個什麼信息，那是一個什麼價值。當事人當然可以推搪否認，但觀眾除了眼睛雪亮，水平已相當高，他們不會浪費精力和你爭論，直接恭喜被抄那位算了。
後輩黃永玉給前輩曹禺寫過一封著名的批評信，說「你是我極尊敬的前輩，所以我對你要嚴！我不喜歡你解放後的戲，一個也不喜歡。你心不在戲裏，你為勢位所誤！」曹禺的回信竟然是：「你射中了我的要害」。香港的電影人，能接受批評嗎？
最佳導演莊文強被問到「抄襲」問題，回答令人非常失望。包括：世界各地也沒覺得有問題，唯香港覺得有問題，內地完全不覺是問題。又，在片中他還有向很多戲「致敬」，你們又看見嗎，怎麼又不說？
內地邏輯，山寨是王道，正貨被懲罰，淘寶是瑰寶，New Balance和Muji敗訴，別理窮到拿來護駕好嗎，拜託。再講，一部電影，向幾多電影「致敬」不是問題，也不是「優勢」，重點是你致的敬有沒有point，而不是把別的電影消費、用經典角色、演員、場面裝飾門面。別人看不見看得出作品有幾多其他電影的影子，也不代表鑑賞力高低，看不見或看得出，借得好的還是好，抄得差的還是差。
林嶺東的《監獄風雲》，不無保羅紐曼名作《Cool Hand Luke》（《逃獄金剛》）的DNA，但林嶺東把角色設定大改，主角由主動挑戰建制的反叛英雄，改成被建制迫瘋跳牆的被動accidental hero，就算看不出或看得出《逃獄金剛》的脈絡，都無損對影片的觀賞。
又正如《阿飛正傳》，王家衛把又是保羅紐曼的另一名作《The Hustler》（江湖浪子），差不多全段梁朝偉梳頭的戲都照搬了保羅紐曼的梳洗整裝，因為佔整部戲很少，也不構成抄襲。就像《春光乍洩》的張國榮雙手受傷，也充滿《The Hustler》保羅紐曼的雙手包紮得無法正常運作之趣味，又如何？
借力、致敬、borrow interest、重塑，如何語言偽術包裝都好，如果不明白有什麼問題，可以用法國新浪潮導演高達答你，"It's not where you take things from — it's where you take them to"。從那裏受啟發不是問題，借別人的東西可以，重點是你拿了別人的創作之後有沒有演化、提升、改良，還是搬字過紙，還要寫錯字。
《無雙》的問題，就當你沒有抄，但《非常嫌疑犯》是沒有漏洞的編劇魔術，魔術，橋已穿，照玩一次，沒意思。再說，就是《非常嫌疑犯》、《搏擊會》、《鬼眼》的imaginary character，都是想像出來的，從沒有人看見過。《無雙》中不存在的周潤發，卻被公路打劫的CCTV拍到，怎麼賊黨的總人數，現實中多了一個？最佳編劇？
最後，容我沉重而心如刀割的說，韓國《炸雞特工隊》的成功，在在照明了香港電影的失敗。他們以此作致敬，是至高而又敬又愛的傳承，這部戲，吸收盡了「五福星片」的精髓，熱鬧過癮無聊，對白急轉彎，節奏明快、佈局完整、還笑料卜卜趣；同步復刻80年代港產英雄片，槍戰、武打、威吔，一律顯示飲港產片奶大的電影人用反英雄向英雄致敬，losers向hero戲謔膜拜。而我們還在抄襲中沾沾自喜。
韓國人精讀港產商業片家傳秘笈發揚光大，青出於藍了，我在此喜劇的片末想嚎哭。如果我可以許一個願，希望香港電影痛定思痛，聽到批評時，至少反躬自省，而非窮辯，我希望見到欠奉的謙卑和格調。
IG：budmingbudming
畢明
電郵 :[email protected]
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地震有乜咁開心 (林夕)
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《炸雞特攻隊》劇照
我不知該懷着什麼心情來寫這一篇：勉勵？悲哀？可恥？積極？沉重？啼笑皆非？
大概全部都有一點。
又一屆香港電影金像獎完成了，公佈全部得獎名單，我傾向說是「完成」，而非「圓滿結束」。無論如何，有一樣是真的，我今年堅持看完，而非像好些年對金像獎厭棄拒絕，頒獎禮連看下去都不願。
First things first，多謝爾冬陞、多謝錢家樂，多謝惠英紅，多謝劉德華。
沒有爾冬陞，可能電影金像獎還停留在舊時我評它的「湊湊合合，甩甩漏漏，尷尷尬尬，核核突突，乸乸西西，圍威喂穿鑿附會的強烈可厭感覺」。不再丟人了，自第36屆起，正式洗底革面。唔該唔好返轉頭。
多謝錢家樂，他在魚頭允先生獲專業精神獎時，示範了什麼叫得體大道重情，一方面替不擅詞令的兄弟執生，一面突出他寫下歷史的光榮，既知道必須管理冷場，又盡量尊重得獎者，讚。
多謝惠英紅，紅姐真的是年復年，身體力行不問收穫支持香港電影、支持新導演、支持小製作，且獲獎感言，年年情真意切，不矯情不邀功不虛榮。銀幕上，演技的爐火越來越香又純青，銀幕下，走出來就是class。
多謝劉德華，其實他比古天樂，更早出錢出力支持香港電影，莫說如果我是陳果李璨琛，會對他forever grateful，就是這些年來對電影製作，或電影相關推動，人到心到walk the walk，時間和蝕本的考驗說明了他真心如初。
但借用「紅Van」的一句說話：「大家無謂再呃自己話出面一切係正常」，今年金像獎，有些得獎單位，嚴重熱烈恭喜，有些不敢恭維。
最佳影片，最佳編劇，最佳導演，三個大獎，由同一電影豪奪。面書洶湧洗版式反應：「恭喜《非常嫌疑犯》！」「一定係同荷里活的合拍片啦！」還有：「《無恥》獲獎，淘寶大勝。」冷嘲熱諷式狂歡。
一部抄襲斑斑，偷橋彰彰明甚的製作，竟然得到肯定，竟然成為香港電影的年度最佳，連編帶導，對整個工業，那是一個什麼信息，那是一個什麼價值。當事人當然可以推搪否認，但觀眾除了眼睛雪亮，水平已相當高，他們不會浪費精力和你爭論，直接恭喜被抄那位算了。
後輩黃永玉給前輩曹禺寫過一封著名的批評信，說「你是我極尊敬的前輩，所以我對你要嚴！我不喜歡你解放後的戲，一個也不喜歡。你心不在戲裏，你為勢位所誤！」曹禺的回信竟然是：「你射中了我的要害」。香港的電影人，能接受批評嗎？
最佳導演莊文強被問到「抄襲」問題，回答令人非常失望。包括：世界各地也沒覺得有問題，唯香港覺得有問題，內地完全不覺是問題。又，在片中他還有向很多戲「致敬」，你們又看見嗎，怎麼又不說？
內地邏輯，山寨是王道，正貨被懲罰，淘寶是瑰寶，New Balance和Muji敗訴，別理窮到拿來護駕好嗎，拜託。再講，一部電影，向幾多電影「致敬」不是問題，也不是「優勢」，重點是你致的敬有沒有point，而不是把別的電影消費、用經典角色、演員、場面裝飾門面。別人看不見看得出作品有幾多其他電影的影子，也不代表鑑賞力高低，看不見或看得出，借得好的還是好，抄得差的還是差。
林嶺東的《監獄風雲》，不無保羅紐曼名作《Cool Hand Luke》（《逃獄金剛》）的DNA，但林嶺東把角色設定大改，主角由主動挑戰建制的反叛英雄，改成被建制迫瘋跳牆的被動accidental hero，就算看不出或看得出《逃獄金剛》的脈絡，都無損對影片的觀賞。
又正如《阿飛正傳》，王家衛把又是保羅紐曼的另一名作《The Hustler》（江湖浪子），差不多全段梁朝偉梳頭的戲都照搬了保羅紐曼的梳洗整裝，因為佔整部戲很少，也不構成抄襲。就像《春光乍洩》的張國榮雙手受傷，也充滿《The Hustler》保羅紐曼的雙手包紮得無法正常運作之趣味，又如何？
借力、致敬、borrow interest、重塑，如何語言偽術包裝都好，如果不明白有什麼問題，可以用法國新浪潮導演高達答你，"It's not where you take things from — it's where you take them to"。從那裏受啟發不是問題，借別人的東西可以，重點是你拿了別人的創作之後有沒有演化、提升、改良，還是搬字過紙，還要寫錯字。
《無雙》的問題，就當你沒有抄，但《非常嫌疑犯》是沒有漏洞的編劇魔術，魔術，橋已穿，照玩一次，沒意思。再說，就是《非常嫌疑犯》、《搏擊會》、《鬼眼》的imaginary character，都是想像出來的，從沒有人看見過。《無雙》中不存在的周潤發，卻被公路打劫的CCTV拍到，怎麼賊黨的總人數，現實中多了一個？最佳編劇？
最後，容我沉重而心如刀割的說，韓國《炸雞特工隊》的成功，在在照明了香港電影的失敗。他們以此作致敬，是至高而又敬又愛的傳承，這部戲，吸收盡了「五福星片」的精髓，熱鬧過癮無聊，對白急轉彎，節奏明快、佈局完整、還笑料卜卜趣；同步復刻80年代港產英雄片，槍戰、武打、威吔，一律顯示飲港產片奶大的電影人用反英雄向英雄致敬，losers向hero戲謔膜拜。而我們還在抄襲中沾沾自喜。
韓國人精讀港產商業片家傳秘笈發揚光大，青出於藍了，我在此喜劇的片末想嚎哭。如果我可以許一個願，希望香港電影痛定思痛，聽到批評時，至少反躬自省，而非窮辯，我希望見到欠奉的謙卑和格調。
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